فرقة تياترو وهران تتخصص في مسرح الشارع

بوزبوجة غفور هواري المعروف في الوسط الفني بـ «هواري بورا» من مواليد 1979 بوهران، أسس سنة 2015 بوهران الفرقة المسرحية الكواليس، ليحولها بعد ذلك لجمعية ثقافية، انبثقت منها فرقة تياترو وهران المسرحية، التي تألقت هذا الصيف بتقديمها لعروض في مسرح الشارع على شواطئ وهران، تجربة ضمن سلسلة من الانجازات يحدثنا عنها هواري بورا في هذا الحوار.

« الشعب»: كيف ومن أين كانت البداية في مجال التمثيل المسرحي؟
 المخرج هواري بورا: كانت بدايتي الرسمية في عالم الفن الرابع سنة 2010 مع تعاونية المثلث المفتوح التي كان يرأسها المرحوم بلاحة بن زيان المعروف فنيا باسم نوري، والتي كانت تشتغل على مسرح العرائس.. ويرجع الفضل في تكويني وتأطيري إلى أستاذي الفاضل «أب مسرح العرائس في الجزائر، السيد ميسوم سعيد. لقد بقيت في تعاونية مثلت الفن الرابع حتى سنة 2015، أين قررت خوض تجربة جديدة أخرى بتأسيس فرقتي الخاصة: فرقة كواليس المسرحية.
– قرّرت بعد تجربة تعاونية مثلث الفن الرابع التحليق وحدك وتأسيس فرقتك الخاصة، أين وصل هذا المشروع اليوم؟
 بعد انفصالي عن تعاونية مثلث الفن قمت رفقة صديقي الفنان بوزبد حاج إبراهيم بتأسيس فرقة كواليس المسرحية، التي تخصصت في مسرح الظل الصيني، والمسرح الصامت، والإنارة السوداء، والمونودرام.
ولما تحولت، « الكواليس» إلى جمعية ثقافية تشمل كل أنواع الفن ثم إنشاء الفرقة المسرحية «تياترو وهران» سنة 2020.»
– ما هي الأعمال المسرحية التي قدمتها فرقة «تياتروا وهران» منذ نشأتها؟
 لدينا العديد من الكتابات المسرحية الخاصة بالطفل والكبار، قمنا منها بإخراج مسرحية «اكتشاف» بتقنية الظل الصيني و«العاصفة الشمسية» بالاعتماد على «الإنارة السوداء.
وفي مجال مسرح الكبار هناك مسرحية «حرز ودنيك» ومسرحية «تشيغي فارا «، وآخرها «أزمة عمل في زمن كورونا»، المقتبسة من «قصة الرجل الذي أصبح كلب» للكاتب الأرجنتيني «أوزفالدو دارغون» إقتباس وإخراج هواري بورا، والمقدمة مؤخرا على شواطئ الباهية في إطار مسرح الشارع.
– تجمع بين الكتابة والتمثيل والإخراج المسرحي والتكوين، حدثنا عن انجازاتك كفنان شامل؟
 اشتغلت كثيرا على مسرح الطفل ومسرح الكبار، وحاليا اشتغل على العبث ومسرح الشارع، إضافة إلى الأفلام القصيرة، وأيضا التكوين في مجال المسرح. قمت بكتابة وإخراج مسرحية «الاكتشاف» ومسرحية «العاصفة الشمسية « واقتباس وإخراج «أزمة عمل في زمن الكورونا»
كما شاركت سابقا في إخراج عدة مسرحيات منها «سيرك المهرجين» ومونودرام زواج أرستقراطي، ومسرحية «موزايك» وكلها من نوع المسرح الصامت، ومن تأليف الأستاذ والممثل المخرج الكبير محمد بلفاضل.
واشتغلت أيضا مساعد مخرج مع كل من ميسوم سعيد وعزالدين عماري وبلفاضل محمد، إضافة إلى إخراج فيلم سينمائي قصير من تأليف فراقة نادية.
– كثر الحديث على الاستثمار في الثقافة والفن.. هل يمكن للتعاونيات الثقافية أن يكون لها يد في النهوض بالاقتصاد الوطني؟
 إن تأسيس تعاونية ثقافية شيء جميل، لأنها تسهل التعامل مع الإدارة.. أما في ما يخص مصطلح الاستثمار في المجال الثقافي في الجزائر أظن أننا ما زلنا بعيدين عنه نوعا ما، لأننا نفتقد عدة آليات وبرامج، أولها ثقافة المسرح والسينما، وهما مجالان كبيران يحتاجان إلى العديد من التقنيين المتخرجين من المعاهد وإلى سوق.
وهنا بيت القصيد لأننا لا نمتلك سوقا نجد فيه منتجين وموزعين ومبرمجين حقيقيين، إن رجال الأعمال في الجزائر، يخافون من الاستثمار في الثقافة في غياب قوانين واضحة تسهّل لهم خوض غمار تجربة العمل الفني أو الثقافي بصفة عامة… نحتاج إلى إرادة سياسية قوية تجعل المسرح والسينما، كما هو الشأن في العديد من الدول يساهمون في دفع عجلة الاقتصاد.
جلّ الأعمال السينمائية التي أنتجت في السنوات الأخيرة لم تعد على المنتجين بالأرباح المنتظرة، كما أن معظم الأفلام مدّعمة، لأننا نفتقد إلى سوق داخلية وخارجية للفن.